【新聞背景】
2020年中國有31.6%的成年人形成了聽書習(xí)慣，較上一年提高了1.3個百分點；2020年人均有聲書閱讀量6.3本，較上一年增長5.5%。中國新聞出版研究院相關(guān)人士介紹，目前，圖書出版與有聲讀物同步策劃、制作、分發(fā)已成為常態(tài)；長音頻領(lǐng)域成為行業(yè)競爭的新熱點——2020年中國長音頻市場規(guī)模272.4億元，增速54.9%。
相比傳統(tǒng)的紙質(zhì)書籍，有聲書不受時間、地點、空間限制，做到了隨時隨地想聽就聽，而智能手機、車載設(shè)備、智能音箱等硬件的發(fā)展與普及，創(chuàng)造出新的應(yīng)用場景，讓大眾“聽書”也變得更加便捷。特別是新冠肺炎疫情以來，互聯(lián)網(wǎng)在線內(nèi)容消費群體迎來了爆發(fā)式增長，聽書人群成倍數(shù)增加，有聲書作為新消費的典型現(xiàn)象，正在掀起一波令人矚目的“耳朵經(jīng)濟”熱潮。
追溯起來，始于唐代興于宋朝的評書，以及起源于宋朝的說書，都可以說是如今有聲書發(fā)展的源頭。我國自1994年發(fā)行有聲書以來，經(jīng)過近30年的發(fā)展，特別是得益于互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展的加持，有聲書如今風(fēng)頭正勁，喜馬拉雅、十點讀書和樊登讀書等頭部音頻平臺已成為有聲書受眾的集結(jié)之地。于閱讀率日漸走低的當(dāng)下而言，有聲閱讀對提高大眾的閱讀興趣也起著潤物細(xì)無聲的作用。
有聲書的興起，也從另一側(cè)面印證了大眾聲音審美的提升。近年來，《見字如面》《朗讀者》等主打聲音主題的電視節(jié)目也都接續(xù)火爆熒屏，面對媒介環(huán)境不斷變化、文化娛樂方式日益多元的情況，此類電視節(jié)目化繁為簡，以深厚的文學(xué)作品為支撐，讓聲音這個最容易被觀眾忽略的元素，從幕后走到了臺前，也悄然點燃了大眾內(nèi)心潛藏的閱讀熱情。顯而易見，閱讀借助現(xiàn)代媒介重回大眾視線已是大勢所趨。
那么，有聲書會顛覆傳統(tǒng)的閱讀方式嗎？在網(wǎng)絡(luò)逐漸消弭事物邊界的當(dāng)下，難免有人會提出這樣的質(zhì)疑。揆諸現(xiàn)實，淺閱讀仍是有聲書的主流代表，目前小說占據(jù)有聲讀物的大部分市場，而其中武俠、言情、玄幻又是最受歡迎的題材。加之有聲書制作門檻低、作品水平良莠不齊、優(yōu)質(zhì)內(nèi)容資源乏善可陳的先天短板，都給大眾留下消遣甚于閱讀的刻板印象。但正如硬幣之兩面，任何事物的發(fā)展都會有缺陷，當(dāng)有聲書拓寬大眾閱讀的通道，讓閱讀變得舉重若輕時，其意義就遠(yuǎn)大于一時的弊病。
在傳統(tǒng)閱讀率持續(xù)低迷的現(xiàn)實語境下，整個社會都在極力營造閱讀的儀式感與氛圍感，在咖啡館里喝咖啡要捧書擺拍，出門旅行時行李箱里要放一本書發(fā)在朋友圈，在公交車和地鐵里看書的人則被奉為一股清流……過分強調(diào)儀式感往往會變成一種強迫感，無形中也會讓閱讀走向曲高和寡的境地。說到底，強烈的求知欲以及讀書產(chǎn)生的愉悅感才是產(chǎn)生讀書沖動的內(nèi)驅(qū)力。在閱讀方式日益多元化的今天，讓閱讀像有聲書那樣既可豐簡隨意又能觸手可及，無疑才是讓閱讀走近大眾的最好途徑。
今時今日，閱讀的方式正在前所未有地被重塑，有聲書只是改變了閱讀的介質(zhì)而已，不變的永遠(yuǎn)是書本的內(nèi)容。在萬物皆可互聯(lián)的當(dāng)下，媒介圈也總是互相交錯的，從來就不存在誰消除誰這一說法，學(xué)會接納、融合，就會賦予彼此新的意義。因此，當(dāng)有聲書觸動大眾閱讀的心弦，讓“想讀”成為“享讀”時，從淺閱讀走向深閱讀便會水到渠成，而我們需要的只是耐心。（據(jù)中國文明網(wǎng)）